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南国十多日旅程中的见闻与思考，此刻在范宁入梦中，全部化作无穷无尽的灵感火花攒射而出。
“第一乐章《唤醒之诗》的表象是‘好山好水’，是一首自然颂歌，是一曲‘夏天进行曲’，对音乐感知浮于表面的人都会这么认为。但其实本质是暴力与田园诗的对立，命题‘爱是一个疑问’将被明确提出，当这首有待上升的、象征粗暴原始状态的爱之交响诗被奏响，谅必能引发‘芳卉诗人’的回应。”
“先是主题。”一道酝酿已久的旋律在范宁的内心听觉中响起。
眼前的一张终末之皮浮现出淡淡音符印痕，这条旋律以四度上行作为每个乐节发展的动机，节奏沉重均匀，音程结构庄严朴素。
是一条南大陆民间常见的哀乐，范宁曾多次听起，每当商队中有鲜活的生命被埋入泥土开始腐烂时，同行的旅者们就会唱起它，以作为简短的葬礼仪式祷文。
但在范宁的注视和凌空虚划下，这些音符先是移调至d小调上，彼此间音高关系产生了细微的挪动，均匀的节奏型也被做了长短不一的二次分配，并且，绝大部分音符都被标上了“>”的强奏标记。
赫然变形为了进行曲般的律动。
其民间小调哀乐素材的原型，又使其带着稍稍悲壮和惨淡的音乐性格。
进行曲般的哀乐，哀乐般的进行曲，对立，从这里就已经开始了。
