第二百六十一章 围观者众 (第2/7页)
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“可如今，拉瓦锡师傅用音乐的语言，一曲一曲，直接为我们描绘了从不同方位或时空凝视祂的图景和意象！还有什么方式能如此直接，又如此神妙，把不可言说的秘密具象表达出来？”
第7曲，第8曲，第9曲，第10曲范宁依次继续展示“十字架的凝视”，“自高处的凝视”，“时间的凝视”，“喜悦之生灵的凝视”
然后又是“赋予形体”与“全能的圣言”
“这是一部钢琴巨著！既是神秘主义文献巨著，又是现代宗教音乐巨著！”教宗不由得捏紧拳头，“如此手段传递隐知，比那些艺术史上‘第三类传递’的典范案例，还要高明得多！”
有时，范宁将“星星与十字架主题”的节奏进行等值扩张，凝气注神之间，深沉的触键如不断的叩问和祈祷。
有时，他的指尖则流淌出均匀的32分音符，把听者引入色彩斑斓的神秘花园，蔚蓝色的湖水静静流淌，灌木林中的云雀、夜莺、鹦鹉以及各种不知名的鸟儿，在枝头轻盈欢快地啼鸣
短暂地，音乐曾陷入凝重的神秘时间，“星星与十字架”末尾最后三个和弦，发展为晦暗的三声部节奏卡农。
但转眼间范宁又展现出热情的舞蹈和令人迷醉的号角，“东方舞蹈与素歌风格主题”、“喜乐主题”，“猎歌主题”先后以错位模仿的方式呈现，如同舞动的岩浆或沸腾的血液，将一切光彩夺目的因素都爆发出来
主教们感觉自己的灵性强度，在没有境界提升的前提下，直接如接受神性灌注般地一路增强
